Music Story Telling: Κινέζικη Όπερα

ΚΙΝΕΖΙΚΗ ΟΠΕΡΑ

Κινεζική όπερα είναι μια δημοφιλής μορφή δράμα Κίνα. Γενικά, χρονολογείται από Δυναστεία γεύσης με τον αυτοκράτορα Xuanzong (712-755), ποιος ίδρυσε ''κήπος αχλαδιών''(?), η πρώτη γνωστή όπερα troupe στην Κίνα. Το troupe που εκτελείται συνήθως για την προσωπική ευχαρίστηση των αυτοκρατόρων. Σε αυτήν την ημέρα οι μελοδραματικοί επαγγελματίες αναφέρονται ακόμα ως "απόστολοι του κήπου" (? αχλαδιών;;;). Δυναστεiα Yung(1279-1368), μορφές όπως Zaju(?;, παιχνίδι ποικιλίας), ποιες πράξεις βάσισαν στα ομοιοκαταληκτώντας σχέδια συν την καινοτομία της εξειδίκευσης των ρόλων όπως "Θ*Δαν"(?, θηλυκό), "Sheng"(?, male) και "Chou"(?, Το Clown) εισήχθη στην όπερα. Η κυρίαρχη μορφήMing και νωρίς Qing οι δυναστείες ήταν Kunqu, όποιος προήλθε από Wu πολιτιστική περιοχή, και εξελιγμένος μια πιό μακροχρόνια μορφή παιχνιδιού αποκαλούμενη chuanqi. Οι κινεζικές όπερες συνεχίζουν να υπάρχουν με 368 διαφορετικές μορφές τώρα, το καλύτερο γνωστό του οποίου είναι Όπερα του πεκίνου , όποιος υπέθεσε την παρούσα μορφή του στο μέσο -19$ος αιώνας και ήταν εξαιρετικά δημοφιλής Δυναστεία Qing (1644-1911).

Στην όπερα του Πεκίνου, τα παραδοσιακά κινεζικά όργανα σειράς και κρούσης παρέχουν ένα ισχυρό ρυθμικό συμπλήρωμα να ενεργήσουν. Να ενεργήσει είναι βασισμένο στη νύξη: χειρονομίες, footwork, και άλλες μετακινήσεις σωμάτων εκφράζουν τέτοιες ενέργειες όπως οδηγώντας ένα άλογο, κωπηλασία μιας βάρκας, ή ανοίγοντας μια πόρτα. Ο προφορικός διάλογος διαιρείται σε αφηγηματικό και Πεκίνο κοινή ομιλία, τα πρώτα που υιοθετούνται από τους σοβαρούς χαρακτήρες και τα τελευταία από τα νέους θηλυκά και τους κλόουν. Οι ρόλοι χαρακτήρα καθορίζονται αυστηρά. Διαμορφώστε σύνδεση τα σχέδια απεικονίζουν ποιος χαρακτήρας ενεργεί. Το παραδοσιακό ρεπερτόριο της όπερας του Πεκίνου περιλαμβάνει περισσότερων από 1.000 εργασίες, συνήθως λήφθείτε από τα ιστορικά μυθιστορήματα για τις πολιτικές και στρατιωτικές προσπάθειες.

Σύγχρονες εξελίξεις

Στα παραδοσιακά κινέζικα θεατρα, κανένα παιχνίδι δεν εκτελέσθηκε τα ιδιωματικά κινέζικα ή χωρίς τραγούδι. Αλλά στο γύρισμα 20ός αιώνας, Οι κινεζικοί σπουδαστές που επιστρέφουν από άρχισαν στο εξωτερικό να πειραματίζονται με τα δυτικά παιχνίδια. Μετά από Τέταρτο Κίνημα Μάιος 1919, διάφορα Δυτικά παιχνίδια οργανώθηκαν στην Κίνα, και οι κινεζικοί θεατρικοί συγγραφείς άρχισαν να μιμούνται αυτήν την μορφή. Ο πιό ξεχωριστός των θεατρικών συγγραφέων νέος-ύφους ήταν Cao yu (β. 1910). Οι σημαντικές εργασίες του - "thunderstorm,"Ανατολή," Αγριότητα,"και" άτομο Πεκίνου "- γραπτός μεταξύ 1934 και 1940, έχει διαβαστεί ευρέως στην Κίνα.

Στη δεκαετία του '30, παραγωγές που εκτελούνται θεατρικές με το ταξίδι Κόκκινος στρατός πολιτιστικά troupes μέσα Κομμουνιστικός - οι ελεγχόμενες περιοχές χρησιμοποιήθηκαν συνειδητά για να προωθήσουν τους στόχους συμβαλλόμενων μερών και την πολιτική φιλοσοφία. Μέχρι τη δεκαετία του '40 το θέατρο ήταν καθιερωμένο στις κομμουνιστικές ελεγχόμενες περιοχές.

Όπερα στη λαϊκή δημοκρατία της Κίνας

Τα πρώτα έτη Λαϊκή Δημοκρατία της Κίνας, η ανάπτυξη Όπερα του πεκίνου ενθαρρύνθηκε πολλές νέες όπερες στα ιστορικά και σύγχρονα θέματα γράφτηκαν, και οι προηγούμενες όπερες συνέχισαν να εκτελούνται. Σαν δημοφιλή μορφή τέχνης, η όπερα είναι συνήθως η πρώτη των τεχνών για να απεικονίσει τις αλλαγές στην κινεζική πολιτική. Στα μέσα της δεκαετίας του '50, παραδείγματος χάριν, ήταν το πρώτο για να ωφεληθεί κάτω από Εκατό εκστρατεία λουλουδιών. Ομοίως, η επίθεση το Νοέμβριο 1965 στον αναπληρωτή δήμαρχο του Πεκίνου Wu han και το ιστορικό παιχνίδι του, "Απόλυση Hai Rui από το γραφείο,"επεσήμανε την αρχή Πολιτιστική επανάσταση. Κατά τη διάρκεια της πολιτιστικής επανάστασης, η περισσότερη όπερα troupes απολύθηκε, οι εκτελεστές και τα scriptwriters διώχτηκαν, και όλες οι όπερες εκτός από τις οκτώ "πρότυπες όπερεσ" εγκεκριμένες κοντά Jiang Qing και οι συνεταίροι της απαγορεύθηκαν. Τα παιχνίδια δυτικός-ύφους καταδικάστηκαν ως "νεκρό δράμα" και "δηλητηριώδη ζιζάνια" και δεν εκτελέσθηκαν. Μετά από την πτώση Συμμοριά των τεσσάρων 1976, Η όπερα του Πεκίνου απόλαυσε μια αναγέννηση και συνέχισε να είναι μια πολύ δημοφιλής μορφή ψυχαγωγίας και στα θέατρα και στην τηλεόραση.

Μετά από την πολιτιστική επανάσταση, Το θέατρο δυτικός-ύφους δοκίμασε μια αναγέννηση. Πολλές νέες εργασίες εμφανίστηκαν, και τα αναθεωρημένα και απαγορευμένα παιχνίδια από την Κίνα και στο εξωτερικό επανεγκαταστάθηκαν στο εθνικό ρεπερτόριο. Πολλά από τα νέα παιχνίδια τέντωσαν στα όρια της δημιουργικής ελευθερίας και επαινέσθηκαν διαδοχικά και καταδικάστηκαν, ανάλογα με την πολιτική ατμόσφαιρα. Ένας από τον ειλικρινέστερο της νέας φυλής των θεατρικών συγγραφέων ήταν Sha Yexin. Το αμφισβητούμενο παιχνίδι του "το Imposter,"όποιος ασχολήθηκε σκληρά με το favoritism και perquisites χορήγησαν τα μέλη συμβαλλόμενων μερών, παρήχθη αρχικά το 1979. Στις αρχές του 1980 το παιχνίδι επικρίθηκε στρογγυλά από το γενικό γραμματέα HU Yaobang - η πρώτη δημόσια επέμβαση στις τέχνες από την πολιτιστική επανάσταση. Στην εκστρατεία ενάντια φιλελευθερισμός αστών το 1981 και τη antispiritual εκστρατεία ρύπανσης το 1983, Το Sha και οι εργασίες του επικρίθηκαν πάλι. Μέσω του όλο το Sha συνέχισε να γράφει για το στάδιο και να υπερασπίζεται και τις εργασίες του στον Τύπο. Στα τέλη του 1985 Sha Yexin έγινε αποδεκτό στο κινεζικό Κομμουνιστικό Κόμμα και διόρισε το κεφάλι Θέατρο τέχνης των ανθρώπων της Σαγγάης , όπου συνέχισε να παράγει τα αμφισβητούμενα παιχνίδια. Από τότε, έχει περιέλθει πάλι στη δυσμένεια.